①孔乙已是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很廣大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。
　　……
　　……那孔乙已便在柜臺下對了門檻坐著。他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩條腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住；……（魯迅《孔乙已》）
　　［簡評］孔乙已第一次出場，穿著又臟又破的長衫站著喝酒，寫出他這樣一幅窮酸相，突出地表現了他是一個窮困潦倒，但又死要面子的人。他臉色青白，皺紋間時常夾有傷痕，又暗示出孔乙已好喝懶做的習氣，時常偷竊遭人毒打的不幸境遇。第二次外貌描寫卻完全變了樣子。對照孔乙已外貌描寫的前后變化，要看出他的命運更加悲慘了，他那精神、肉體上備受封建社會摧殘性格，他那被舊社會培植而又被舊社會殺害的遭遇，都進進出出揭示出來了。

　　②這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身體增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上很深的皺紋；眼睛也象他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的，他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我的記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，象是松樹皮了。（魯迅《故鄉》）
　　［簡評］同一閏土的肖像，前后判若兩人。作者正是通過人物臉色、氈帽、手、衣服等等的變化，表現出人物性格、思想的變化，從而揭露了封建社會對勞動人民從肉體到心靈的摧殘。

　　③細看他相貌，也還是亂蓬蓬的須發；蒼白的長方臉，然而衰瘦了。精神很沉靜，或者卻是頹唐；又濃又黑的眉毛底下的眼睛也失了精彩，但當他緩緩的回顧的時候，卻對廢園忽地閃出我在學校時代常常看見的射人的光來。（魯迅《在酒樓上》）
　　［簡評］這里，呂緯甫的一幅肖像畫實際上起了兩幅肖像畫的作用。作者給他畫像時，隨時和過去的呂緯甫作對比。通過這一對比，精煉而傳神地顯示了人物精神性格的變化。

　　④父親死了十個月，約翰·雅各居然面目一新：慘白的死灰般的臉，被長滿肉刺的腦門和太陽穴弄得不成樣子的臉，變得開朗干凈，紅紅的有了血色，流露出快樂的神氣。（巴爾扎克《攪水女人》）
　　［簡評］約翰·雅各對待侍女沸洛爾百般愛慕，其父親死后，沸洛爾成了管家婆，她為了圖謀財產，掌握著家庭大權，使出了她那女性的特有的手腕。這種虛偽的愛情，卻使約翰·雅各信以為真，精神上得到了極大的滿足。這幅肖像，使我們既看到了約翰·雅各的肖像變化，也了解了約翰·雅各的“膿包”性格。